Два незнакомых человека. Случайная встреча в аэропорту. Взаимная симпатия… А в итоге сегодня рейс № 1019 прибудет во время, но, возможно, без одного пассажира. Лиза Ризерт всегда боялась летать, но страх перед авиаполетом — это ничто по сравнению с тем, что ей предстоит пережить.
Её симпатичный сосед оказывается хладнокровным злодеем, который намерен использовать девушку для убийства известного бизнесмена. Ей угрожают смертью отца, она в самолёте и у неё нет выхода…

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

Сценарий фильма, написанный задолго до того, как им заинтересовались, предназначался Шону Пенну и Робин Райт Пенн. Но, приступив к съемкам, Крэйвен предпочел более молодых актеров.
Оригинальное название фильма - Red Eye, дословно «Красный глаз», - по смыслу означает именно «Ночной рейс». Так в Англии и США называют ночные рейсы, после которых у большинства пассажиров из-за недосыпа бывают красные глаза.
Сценарист Карл Эллсуорт и его друг по колледжу Дэн Фус придумали этот сюжет еще в студенческие времена. Они много лет продолжали разрабатывать сценарий, прежде чем им наконец удалось продать его.
Киллиан Мерфи так хотел сыграть роль Джексона Риппнера, что отправился на деловой ланч с режиссером Уэсом Крейвеном (а для этого ему пришлось лететь самолетом из Англии в Голливуд!) всего за два дня до собственной свадьбы.
Уэс Крейвен отдал Киллиану Мерфи роль Джексона Риппнера, так как был поражен контрастом его «лица Ромео» и «глаз серийного убийцы».
Во время съемок эпизода в туалете самолета Киллиан Мерфи ошибся местом, куда нужно было швырнуть Рейчел Макадамс. В результате актриса сильно ударилась головой и потеряла сознание на целых полчаса. Когда Рейчел пришла в себя и съемки эпизода возобновились, Мерфи панически боялся снова повредить актрисе и в дальнейшем придерживал ее голову рукой - и это можно заметить в фильме.
Когда женщина проливает кофе с мороженым на Лису, выражение лица Рейчел Макадамс - это искренняя реакция удивления, а не актерская игра: актриса не ожидала, что напиток будет настолько ледяным.
Вся декорация самолета была сделана из гидроликса - очень легкого материала. Так что когда по сценарию требовалась турбулентность, всю декорацию действительно встряхивали.
Для съемок фильма было напечатано немалое количество бутафорских авиабилетов. На их обороте были отпечатаны 12 положений и правил, как на подлинных авиабилетах. Однако 12-е гласило: 'Все условия данных пассажирского билета и багажного чека являются полностью поддельными. Это просто набор лишних деталей, и если вы вдруг случаем читаете это, то это означает, что у вас появилось слишком много свободного времени. В следующий раз возьмите с собой хорошую книжку'.
В оригинале фильма, когда «рыбаки» вытаскивают сеть с ракетой на палубу, они говорят по-русски.
Согласно оригинальному сценарию, на авторучке, фигурирующей в сюжете, должен был быть изображен популярный мультяшный герой Барт Симпсон. Однако продюсеры фильма не смогли получить права на использование этого образа, и Симпсон был заменен неким монстром.
На специальных предварительных показах фильма в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке зрителям в качестве сувениров раздавали точные копии авторучки с изображением монстра. К ручке прилагался ярлычок, на котором с одной стороны было написано: «Ночной рейс», в кинотеатрах с 19 августа«, а на другой: »Не отправляйтесь в ночной рейс без этого'.
В первом эпизоде, когда отец Лисы Райсерт кладет свой бумажник на бюро, рядом видна фотография юной Лисы в спортивном костюме. На самом деле это кадр из фильма «Дрянные девчонки» (2004), где Рейчел Макадамс снималась вместе с Линдси Лоэн.
Лиса Райсерт говорит Джексону Риппнеру, что у ее бабушки был друг по имени Герцог. Ранее в фильме «Дневник памяти» (2004) Рейчел МакАдамс играла героиню, у мужа которой в старости было прозвище Герцог.
Имя Джексона Риппнера (Jackson Rippner) по-английски звучит очень похоже на «Джек-Потрошитель» (Jack the Ripper).

Десять лет назад, в призрачном 95-ом, вышел следующий фильм: у героя в интертрепации Джонни Дэппа конфисковывают ребенка, и злодей — Кристофер Уокен, шантажирует папаню. «Ежели ты не укокошишь мадам-сенаторшу, я собственноручно размажу по стенке твою обожаемую дочуру…»
Куда пойти, куда податься? Есть считанные минуты, чтобы выпутаться самому, и предотвратить последствия преступного заговора, когда намеченная жертва в хичкоковском стиле «ни сном, ни духом» не в курсе вообще. Фильм с данной концепцией назывался «В последний момент».
Вернемся в наши дни, вот прямо сюда. Годы утекли, но новое — хорошо забытое старое, неужели это настолько неизбежно? И концепция не изменилась. Начинается «Ночной рейс» как романтическая дребедня в розово-пастельных (постельных) тонах, в незабудках, и радужных перспективах на хэпповый энд. Но сразу же возникает подозрение — имя Уэса Крейвена в титрах. Уж кто-кто, а этот мэтр хоррического жанра неисправим. Если он и не продемонстрирует нам демона из детских кошмаров, или маньяка, пускающего сограждан в расход на ливерную колбасу, все равно предложит что-то этакое в своей неподражаемой манере. Например, психологический триллер. Девушка пофлиртовала в аэропорту, девушка села на самолет, и оказалась в тесном соседстве с объектом ее флирта. Какое приятное недоразумение-совпадение! Совпадение ли? И вот это место под солнцем для двоих, эта завалинка, становится как-то вдруг эпицентром грозы. Захлопнувшейся мышеловкой. «Телефонной будкой», сподвигшей сценариста Карла Эллсворта на создание столь клаустрофобического пассажа. Но из самолета при всем желании не выпрыгнешь.
Все внимание сосредотачивается на двух антагонистах, и их открытой конфронтации. Дуэль один на один при плотной оккупации лайнера — а на помощь позвать нельзя. Тот, кто очаровательно улыбался и охмурял не без успеха, поблескивая синими глазками, оказался профессионалом, которому платят не за разведение незабудок. Он обстоятельно поясняет девушке, что если она — фигура гостиничного бизнеса, не поспособствует в прихлопе могущественного вельможи, в прихлопе окажется девушкин папа. Враги сталкиваются лбами — как в прямом, так и в переносном, смыслах.
Вы полагали, что существует страх перед иррациональным, но страхи разнообразны по градациям. Самые распространенные из них — фобии бытового уровня, прозаичные, приземленные, сугубо житейские. Например, страх перемен. (Вспомните китайское проклятие — «чтобы ты жил в эпоху перемен»). Далее — страх за близких. Страх перед обстоятельствами, которые нам не подконтрольны. Страх, что наши действия вольно или невольно причинят вред другим. Именно все это умело используется сценаристами-психологами: им известно, какие струны зрительских душ нужно затронуть, чтобы добиться нужного эффекта. Сильно напугать способна обыденность ситуации — то, что возможно, а не то, что выдумано.
Действие не замкнется пределами салона, на высоте 30000 футов над землей. Будет лиричное вступление-отступление, и будет то, что случится после приземления. А конкретно — продолжение дуэли, камерная пьеса для двух человек с оркестром статистов в фоновом режиме. Рейчел МакЭдамс, сыгравшая Лизу, не просто красавица, но и умница: лучше нее исполнить роль просто невозможно, я уверена. Крупные планы удивительные. Это лицо женщины на грани нервного срыва — растерянной, деморализованной, в полном отчаянии. Силлиан Мерфи с говорящим именем Джексон Риппнер (почти Джек-Потрошитель), асексуальный веснусчатый ирландец, изменил своему акценту ради безупречности американского английского, и весьма правдоподобно изобразил остервеневшего примерного работника, у которого вилы валятся из рук, и куры разбегаются со двора в ответственный, «в последний момент».
Очень увлекательно, развлекательно, напряженно и страшно. А кто, кстати, сидит в соседнем кресле кинозала? Не Джек-Потрошитель?
Хороший сценарий, отличные актерские работы, замечательные съемки — комар носа не подточит. Образы продуманы и проработаны. В подмогу режиссеру такая команда, что мама, не горюй — достаточно заглянуть в послужной список каждого. Ко всему прочему фронтальным сюжетом дело не ограничивается, важны детали. Там мелочь, сям мелочь — и вскрывается двойное дно: шрам у девушки — нехорошая история из ее прошлого; забыла перезвонить отцу — не просто так; Риппнер не стал при ней отвечать на звонок — соблюдает конфиденциальность; ей помог, а к другим дамам не столь внимателен, не такой отзывчивый, каким казался… Девочка-карьеристка на финише становится иной. Юноша-карьерист хрипит от ярости. Романтической мелодрамы не вышло. Зато поединки амазонки в адреналине с записным киллером по-настоящему завораживают.
Посмотрите — не пожалеете. Тем более, что продолжительность фильма весьма и весьма скромная. Приятного полета! Мягкой посадки…

65-летний американский режиссёр Уэс Крейвен, на котором, возможно, кое-кто уже собирался поставить крест, считая, что творец «Кошмара на улице Вязов» и «Крика» уже не способен снять нечто неожиданное (и его предшествующая лента «Несущие проклятие» / «Оборотни» вроде бы это подтвердила), выпустил триллер, не содержащий никаких мистических ужасов или же их комически-пародийного переосмысления. Хотя, разумеется, этот постановщик не мог не попугать и не отдать должное остроумным деталям, что в обоих случаях позволило зрителям расслабиться, избавиться от лишнего напряжения и попереживать вместе с героиней по имени Лиза Райзерт, молодой служащей роскошного отеля в Майами. Кстати, и кассовый успех «Ночного рейса» был в немалой степени обеспечен женской аудиторией в США, действительно принявшей как собственные весьма опасные вопросы жизни и смерти, которые внезапно возникли в судьбе привлекательной и пользующейся большим доверием на работе девушкой.
Как раз с этим и связан интерес к персоне Лизы со стороны одного из пассажиров ночного авиарейса, поначалу воспринятого ею в качестве возможного претендента на «короткий роман с попутчиком», однако для Джексона Риппнера (он сам посмеивается над неизбежным сопоставлением с Джеком Риппером, то есть с Джеком-Потрошителем) милая соседка по салону самолёта — не объект романтических увлечений. И довольно скоро выяснится, что она нужна ему именно как служащая отеля, которая должна под угрозой физической расправы над собой и своим отцом попросить по мобильному телефону перевести одного высокопоставленного гостя в иной номер «люкс».
Этот сюжетный секрет можно даже раскрыть раньше времени, поскольку зрители и так точно представляют себе, что в фильмах Крейвена лёгкий флирт в аэропорту отнюдь не кончится более интимным свиданием на борту самолёта, и главные герои наверняка попадут в неприятную ситуацию, из которой придётся выкручиваться на пределе человеческих сил. Пусть финал всё равно угадываем, но, тем не менее, по-настоящему увлекает своеобразная игра в кошки-мышки, в которой персонажи поневоле чувствуют себя как в западне — будь то тесный авиасалон или просторный дом отца Лизы.
Вероятно, образ последнего всего лишь функционален, а в личной жизни героини нам не хватает дополнительных сведений о том, почему же она, несмотря на гадкий случай в недавнем прошлом, прониклась симпатией к очередному случайно встреченному мужчине. Хотя внимательная и профессиональная режиссура Уэса Крейвена превращает не столь уж мудрёный сценарий дебютанта в большом кино Карла Эллсуорта (он до самого конца съёмок боялся, что на киностудии обязательно прикрепят какого-нибудь «сценарного доктора») в занимательное зрелище. И за этим интересно следить, держа в уме собственное соображение: хорошо, что хитроумные преступники нечасто оказываются «незнакомцами в поезде» (в данном контексте — на «ночном рейсе»).