Third stream
Термин "третье течение" (third stream) был введен критиком Джоном Уилсоном. Он обозначил альтернативу, а точнее - варианты синтеза первого и второго течения, т.е. академической музыки и джаза . Направление это сформировалось в 50-е годы и не связано с определенным стилем. Экспериментальные работы разных музыкантов захватывали симфоджаз, джаз-рок, авангардные направления.
Важнейшим источником вдохновения для джазменов в поисках новых направлений эволюции своего жанра явились лучшие образцы европейской классической музыки.
Исторические контакты с джазом композиторов-классиков общеизвестны, и здесь можно было бы в качестве примера назвать десятки знаменитых имен - это Дворжак, Стравинский, Дебюсси, Равель, Мийо, Онеггер, Кшенек, а также Копленд, Гершвин и Бернстайн, но их попытками руководило желание привнести лишь отдельные элементы джаза в академическую музнку.
И наоборот, известно немало экспериментальных работ со стороны заинтересованных джазменов, которые пробовали применять те или иные принципы симфонического развития и использовать исходные принципы классической музыки в своих джазовых партитурах.
В разные десятилетия подобные эксперименты иной раз приводили даже к появлению новых если не стилей, то, во всяком случае, самостоятельных ветвей на генеалогическом дереве истории джаза - так, в 20-е годы это был "симфо-джаз" - Поль Уайтмен, который хотел "сделать леди из джаза", в 40-е - "прогрессив" - Стэн Кентон, а в 60-е - "третье течение".
"Третье течение" упоминается именно в джазовой истории, потому что к нему тогда пришли со своей стороны джазмены, а не классики. Это было экспериментальное направление современного джаза, представители которого пытались создавать развернутые произведения для смешанных составов оркестров, включавших кaк академических исполнителей, так и джазовых импровизаторов.
Для композиций "третьего течения" характерно более органичное слияние европейской композиторской техники с джазовыми традициями.
Наиболее яркими представителями этого направления в США были музыканты и композиторы Гюнтер Шуллер, Джон Льюис (руководитель "Модерн джаз квартета"), Гэри МакФарленд, Джимми Джуффри.
Известны, например, совместные выступления (и записи) Дюка Эллингтона с оркестрами Ла Скала и Лондонским симфоническим. При этом сочетании возникают новые гармонические и инструментальные оттенки, получается, так сказать, современная "интеллектуальная музыка". Она имеет классический подход к теме, но в своей основе она остается очень джазовой.
Джон Льюис (John Lewis, 03.05.1920 - 29.03.2001) - американский джазовый пианист, композитор. Музыкальный руководитель "Modern Jazz Quartet".
Работал с Чарли Паркером (1948), Иллиноис Джекетом (1948-49), Лестером Янгом (1950-51).
В период с 1958 по 1982 гг. Джон был музыкальным директором "Monterey Jazz Festival". В 1962-1965 руководил симфо-джазовым коллективом "Orchestra U.S.A." В 1985-92 был управлял "American Jazz Orchestra".
John Lewis - Mirjana (1979)
1. Blues From Mahalia
2. Natural Affection
3. P.O.V.
4. La Ronde
5. Mirjana
6. Travelin’’
7. Natural Affection (unissued)
8. P.O.V. (unissued)
9. Ronde La (unissued)
10. Mirjana (unissued)
Personnel: John Lewis p,
Christian Escoudé g,
George Duvivier b,
Oliver Jackson dr
Послушать отрывок композиции:
Исполнитель: John Lewis
Название альбома: Mirjana
Год выпуска: 2000
Формат файлов: mp3 320kbps
Размер архива: 117,9 Mb
Файл успешно загружен на files.unn.ru 17.04
|
Чтобы увидеть скрытый текст Вам нужно нажать кнопочку "Открыть Hide"
У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащийся здесь.
|