Режь красный
Повелитель бури
Рецензия

«Повелитель бури» (в оригинале «The Hurt Locker») — новый фильм Кэтрин Бигелоу, признанного мастера нагнетать адреналин, один из фаворитов Оскара-2009. Несмотря на заявленную тему (фильм о работе саперов), это не политический памфлет и не критика войны. Место действия — некая условная арабская страна, некий условный военный конфликт, некий условный отряд «Браво». Все это служит лишь фоном для истории о героях фильма. Лучшие фильмы про войну, как мы знаем, обычно не про войну вовсе. «Повелитель бури» — именно такой случай.

После гибели героя Гая Пирса в подразделение ему на замену прибывает сержант Джеймс (Джереми Реннер). Фильм состоит из череды операций по разминированию, связанных между собой только действующими лицами — взводом саперов «Браво». Начинается фильм как хорошо снятый боевик, какие, без сомнения, Кэтрин Бигелоу снимать умеет, но постепенно действие отходит на второй план, а на первый выходят люди.

Герой Джереми Реннера, сержант Уильям Джеймс, заставил своих напарников поволноваться за здоровье и собственные жизни. Он кажется опасно безрассудным, но на самом деле он просто нашел свое место, и оно оказалось здесь, на войне. Что с одной стороны пугает, а с другой вызывает уважение — это то, что у него хватило мужества признаться себе в этом. Ему нравится работа сапера, для себя он видит ее полной смысла. Он понимает, что может умереть в любой момент, и в меньшей степени это зависит от него самого, поэтому не особо церемонится на операциях, а просто принимает риск и делает все от него зависящее. По его собственным утверждениям, он обезвредил уже более 700 бомб.

Весь фильм по сути — это история сержанта Джеймса, такого героя нового времени. Режиссер совсем не играет со зрителем ни в какие кинематографические игры, а напротив, предельно обнажает суть. Условны время действия и антураж, условны второстепенные персонажи. Титр в самом начале прямым текстом говорит: «война — это наркотик».

Энтони Маки и Брайан Джерати хорошо сыграли напарников главного героя, но затмил всех молодой актер Джереми Реннер, сыгравший Джеймса. Музыка запомнилась своей ненавязчивостью и органичностью, оператор — напротив, чрезмерным присутствием. Сценарист Марк Боал, к слову, прожил в 2004 году несколько месяцев в Ираке как раз со взводом саперов, так что за достоверность сценария можно не переживать.

И пару слов об оригинальном названии картины. «Hurt Locker» на сленге американских саперов — мифологический «сундук боли», в который попадают саперы, подорвавшиеся на мине, по аналогии с сундуком Дейви Джонса у моряков.

Никита Прокопов, 11.02.2010
ongoodfilms.ru

22 апреля 2009 11:08

Под выгоревшим иракским небом, в котором одиноко реет воздушный змей, под прицелом сотен недобрых глаз – цепких, словно снайперская оптика, под презрительными взглядами увечных багдадских кошек ищут смертоносные клады американские саперы.

Здесь нужно смотреть под ноги и лучше не отклоняться от проверенных маршрутов. Тут на земле ничего не валяется просто так. На здешних улицах ничего не происходит случайно. Все предостерегает, все настораживает, все сулит смерть.

Мобильный телефон в руках уличного торговца. Оставленный без присмотра автомобиль. Воздушный змей, одиноко реющий в небе. Это Зона, настоящая Devil’s playground. Одно неосторожное движение и накроет пару жилых кварталов. Один неверно выбранный проводок, и то, что от тебя останется, можно будет отправлять родственникам бандеролью.

Американские саперы постоянно рискуют жизнью. Это заводит американских саперов похлеще, чем порно на пиратских CD.

Хорошая новость: «Повелители бури» – НЕ фильм про американо-иракский конфликт. Это не патриотическая агитка, не антивоенный манифест и не то, что в Голливуде обычно снабжают легкомысленной аннотацией “war adventures”.

Новый фильм Кэтрин Бигилоу (между прочим, постановщицы «На гребне волны» и «Странных дней») – о том, что война - любая война – это наркотик. Экстремальная форма эскапизма, способ убежать от ужасов мирной жизни.

Здешний герой (актер Джереми Реннер, нечто среднее между Макдауэллом в «Заводном апельсине» и Крэйгом в Бондиане) – в общем-то, нормальный человек, которому приходится делать ненормальные вещи, к примеру, обезвреживать бомбу, спрятанную во внутренностях мертвого мальчика.

Вчера он вроде бы покупал у этого мальчика порнушку (впрочем, арабские мальчики – все на одно лицо), а сегодня роется у него в кишках. И, в общем, не удивительно, что героя, порой, по-кубриковски накрывает. На безрассудно храбрые поступки его толкает страх.

И все же на гражданке, в бессмысленной бытовой рутине, в гулкой пустоте супермаркетов – страшнее.

Эту не новую и, прямо скажем, спорную мысль Бигелоу аранжирует столь ловко, что она кажется едва ли не откровением. В ее фильме есть какая-то труднообъяснимая красота – не за счет пиротехники, а в силу какой-то очень авторской интонации. Минимум антивоенного пафоса. Максимум простора для собственных трактовок и выводов.

Даже то, что известные люди появляются у Бигелоу исключительно в эпизодах (есть крайне компактные номера в исполнении Рэйфа Файнса, Гая Пирса и Эванджелин Лилли), выглядит не столько экономией средств, сколько концептуальным решением.

И актуальная нынче манера снимать «с плеча» не напрягает глаз. И нерв такой, что большинству хоррормейкеров впору рыдать от зависти. И саперы, бредущие по лунным ландшафтам багдадских улиц в своих защитных скафандрах – это какой-то совсем уж неожиданный сюрреализм.

Короче говоря, я не уверен, что именно хотел сказать нам автор своей новой работой – тут не очень понятно, какой проводок, куда ведет. Но то, что это взрывоопасно, и здорово бодрит – можете не сомневаться.

Андрей Зимоглядов